门德尔松（F.Mendelssohn 1809─1847）
德国作曲家、钢琴家费利克斯·门德尔松，1809年2月3日出生于汉堡一个富裕而有文化的家庭。祖父是哲学家，父亲是银行家，母亲是多才多艺，娴习钢琴。在四个孩子中，他排行第二，长姐范尼·门德尔松是钢琴家。门德尔松最早的钢琴课由母亲任教，后从卡尔·策尔特学和声。
九岁作钢琴公开演奏，十岁为《诗篇19》谱的音乐由柏林歌唱学院演出。十一岁策尔特带他到魏玛拜访歌德，七十二岁高龄的诗人与已是作品累累的十二岁男童之间建立了深厚友谊。门德尔松十七岁创作《仲夏夜之梦》序曲。1826～29年就读于柏林大学。1829年3月在歌唱学院指挥演出巴赫的《马太受难曲》，为复兴巴赫作品作出贡献。1829年访英，演出贝多芬《皇帝》协奏曲；创作出《赫布里底群岛》(即《芬格尔山洞》)序曲。1831年创作交响曲二部；发表第一部《无词歌》集。1833～36年受聘任杜塞尔多夫下莱茵音乐节指挥。1835～46年任莱比锡布业会堂乐队指挥。1837年结婚后几年创作了几部最优秀的作品，包括《颂赞歌》、《庄严变奏曲》等。1843年创办德国第一所莱比锡音乐学院，亲任院长，并教授钢琴与作曲。他先后曾10次访问英国，1846～47年访英期间，还在伯明翰、伦敦、曼彻斯特等地指挥演出清唱剧《以利亚》等。由于劳累过度，1847年5月又受到胞姐范尼突然去世的沉重打击，作曲家于同年11月在莱比锡逝世。
门德尔松是早期浪漫乐派作曲家，作品曲式严谨明晰，旋律生动流利，和声简洁精练，音乐语言纯朴典雅、清晰自然，作品有：喜歌剧《卡马乔的婚礼》、戏剧配乐《仲夏夜之梦》等5部；早期交响曲12首，1824年后5首（包括第三《苏格兰》、第四《意大利》）；序曲5首；协奏曲9部；清唱剧《圣保罗》等7部；诗篇谱曲9首；室内乐《无词歌》等29首；钢琴曲20首；人声与钢琴10部；主调合唱曲11部；还有管风琴曲等。
门德尔松是位十分幸运的作曲家，在世时就获得很高的声誉。不像贝多芬和舒伯特那样一生同贫困作着顽强的斗争，而是在舒适、平静和愉快的环境中渡过一生，所以在他音乐作品中，处处充满着生命的活力，恬静幽雅、无冲突的气质，给人一种轻松清澈的感觉。
门德尔松的音乐作品以管弦乐为主，他的管弦乐序曲在结构上既保持着与古典奏鸣曲的联系，又根据内容的需要而自由处理，开辟了独立的标题性交响序曲的天地。
他的钢琴曲集《无词歌》在他的音乐创作中占有很重要的地位，这47首高雅纯静的钢琴小曲，内容丰富，题材广泛，既有表现劳动和日常生活的，亦有描绘优美自然风光的风景画，还有抒发作曲家思想感情、生活体验的抒情诗。每首小曲都能给人一种新鲜和独特的情趣，就像镶嵌在宝石上的颗颗明珠，五光十色，令人回味无穷。
[作品赏析]
1.《春之歌》(op.62-6)
乐曲是一首典型的《无词歌》，是《无词歌曲集》中的一首著名的小曲。除了钢琴独奏之外，还被改编为其它器乐独奏曲，流行甚广。
乐曲开始是优美的小快板，高声部流畅、欢快，富于歌唱性，表现了春光明媚、百花盛开的春天景色。乐曲的中低声部伴奏部分，从头到尾贯穿着琶音音型的和弦，烘托出生机勃勃、春意盎然的音乐形象。
中段音乐在前面的基础上旋律起伏较大，显得更为热情奔放。伴奏色彩较为柔和，仿佛从春景的描绘进入对春天的热情歌颂。
经过一段华彩乐段后，乐曲进入第三段音乐。钢琴很轻地奏出第一段音乐主题，接着，乐曲掀起新的波澜，旋律拉开、力度增强、音量加大，达到全曲的高潮，营造出情绪高涨、朝气蓬勃的氛围。最后响起一连串自低而高清脆悦耳的琶音，给人留下无穷的回味。
2.《仲夏夜之梦》序曲(op.21)
标题性音乐会序曲可以说是浪漫主义的产物。作为音乐会序曲的新体裁，门德尔松是创立者之一。《仲夏夜之梦》序曲，是具独创性的优秀之作。这首序曲于1826年夏间写成。当时十七岁的门德尔松和妹妹芳妮醉心于阅读新出版的莎士比亚戏剧，其中《仲夏夜之梦》给他留下的印象最深，于是他根据这一题材写出了钢琴四手联弹《仲夏夜之梦》序曲，初时由他和妹妹演奏，次年才编配为管弦乐曲公演。时隔17年后的1843年，门德尔松又重回到《仲夏夜之梦》这一题材，为此剧的上演，创作了12段配乐。至今，人们演出这部喜剧仍离不开这12段配乐。
这首序曲不是用概括剧情的手法写成，而是将剧中故事所产生的印象和富于幻想的情趣，通过音乐加以表述。所以，从音乐角度讲，它是一部带幻想性质的序曲，一部写作技巧高超、艺术性完美的杰作，用奏鸣曲式写成。
引子由木管乐器轻柔地奏出自由延长的四个持续和弦，那漂渺的音响、营造出朦胧月夜的背景，令人虚幻，如置身于寂静，神秘的树林。
随后，小提琴在高音区用轻盈的跳弓以快速的断音奏出主部的第一主题，这轻盈灵巧的旋律、活泼的节奏、奇妙的音乐，描绘出森林仙境中的一群小仙灵们愉快的追逐、嬉戏的情景，这个小仙灵主题在序曲中多次出现。
接着，乐队以强奏奏出一段威严有力的旋律，它是主部的第二主题，代表仙王和仙后的形象，音乐与前面两个主题形成鲜明对比。
副部抒情的旋律从弦乐上歌唱出来，先由小提琴奏出，再由乐队全奏，是非常柔美的爱情主题，给人柔情似水、缠绵甜美之感。
主部的小结尾中，出现了粗犷有力的舞蹈性音乐，栩栩如生地描绘了仙灵群舞的场面。
展开部以小仙灵主题为主，表现迷蒙月夜的寂静林中小仙人跳着轮舞的神奇境界，并使人联想起因小仙灵的捉弄而发生在林中的各种趣事。随后，开始的持续和弦又重响起。
再现部中音乐有所减缩，小仙灵的轮舞又一次出现，爱情主题和谐地发展着，音色、音调比以前更加迷人，一连串轻盈、快速的乐句，把乐曲引向高潮。
结尾是主部和副部主题再现，象征青年恋人的爱情得到完满解决。主部主题的最后一次出现，并把原来威严有力的第二主题延伸开来，使旋律抒情、柔和，乐曲消失在开始的持续和弦中。这个结尾表现仙王和仙后在祝贺年青人终成眷属之后，返回了神妙的王国，小仙灵们的轮舞也消失在迷雾仙境中，人们向奥布朗王国告别，仲夏夜的一场梦幻结束了。